作者赵玉秀

编者按语：

在开发建设北大荒的大军中，有一支特殊的队伍，它象原野上绽放的红艳艳的百合花，如火一样燃烧，发出灿烂的光和热。这就是战斗在农垦站线上的文艺工作者队伍。

在这里，我们摘录了一位在农垦基层工作几十年的文艺工作者，在建立、保卫、建设新中国的进程中演艺生涯自传的部分章节，以纪念那难以忘却的年代和那些平凡、普通但又伟大、高尚的人。

遗作：赵玉秀（852农场原文工队长、导演、己故）（此文经赵玉秀儿赵敏同意公开发表）。

（ 注： 此文由黄黎推荐）

北大荒文艺老兵赵玉秀自传（节选）

荒地拾遗

——节选自一位拓荒者的自传

第一章前言

——我这一生（摘录）

一九四五年八一五光後，我还在学校读书。四六年春参加了由东北民主联军组织的《五四》剧团演出，并根据我家一个农民亲戚因捡拾田间稻穗做米粥，被打成经济犯，弄的倾家荡产，后来又因得子，按当地风俗习惯，在衣服大襟上措了红布条，以示喜庆，当天就被日本宪兵开枪射杀在大街上，说是“赤匪”的亲身经历，创作了反映日伪统治下人民悲惨生活的独幕话剧《黑夜漫漫》。上演获得成功，给了我极大的鼓舞，从此走上了文艺演出的道路。

在以后的几十年里，无论是解放战争，朝鲜战争还是在东北垦区的开发建设中，我一直都在基层从事文艺工作，在基层文艺演出团体中任演员、组长、戏剧队长，文工队付、正队长，编导等职。到一九八四年离休时，文艺9级。扣除文革中被非法揪斗的五年，我在三十五年的演艺生涯中，曾付出了大量的心血和辛勤的汗水。共参加组织、编导大、中、小型歌舞、戏剧演出场次超过一千八百场；创作评书、快板书、表演唱、诗朗诵、歌词、相声等小节目有百十来个；和其它同志合作写作了十几个话剧、歌剧、诗剧等剧目；参演和导演大、中、小型话剧、歌剧、诗剧等剧目达到五十余部…。在军区、省、地区、总局、管局各级文艺汇演中获得多次创作、导演奖项。有的作品被人民出版社出版发行单行本。

我根据基层实际情况，常年采用集中培训和具体业务指导的方法，为基层培养了一大批文艺骨干力量，并向总局、省、中央专业文艺团体输送了部分人员。

回忆几十年的文艺生涯，自己能够取得一些成绩、获得了不少荣誉，受到广大群众的喜爱和尊敬，根本原因是党组织给了我展示文艺才能和为职工服务的平台，我感谢党。

三十五年的演艺生涯使我懂得了这样一个道理：要做好基层文艺工作，必须要自觉坚持党的领导。紧紧围绕党的政治工作中心任务，深入生产、生活、密切联系实际，不断提高自身的政治素养和演艺技能，真心实意为基层人民大众服务。

第二章战争年代军旅生涯

-1946-1958， 《摘录》

为总司令解说

一九四九年初，平津战役结束后，我从华北军区文工团被抽调到北平，参加中国革命历史展览的解说工作。

一天晚上刚过七点，朱德总司令率领几十位赫赫有名的高级将领出现在我们面前。一一一当总司令来到我负责讲解的展版前时，我紧张得说话有些结巴。朱老总笑着对我说：“小同志，莫紧张，大胆讲。讲错了，我们给你纠正，讲漏了，我们给你补充，好不好哇。” 幽默的讲话，令在场的人员都放声大笑，我也就真不紧张了…。

朱老总在辽沈战役关于围歼廖耀湘兵团战役示意图前，停下了脚步，思索了一会儿，指着廖兵团由奔西南转而向东北拐点，自言自语地说：“这里一定是胡家窝棚，住在那里的廖兵团司令部，被我一个突击夜袭击，使廖耀湘产生错误判断，从去营口海上逃跑转逃沈阳，把唯一跳出包围圈的时机丧失了。…朱老总转过头问我：“这里是胡家窝棚吗？” 我立即立正回答：“ 报告总司令，是胡家窝棚。” 老总又对众将领说：“ 这就是在战争中的一个偶发、突发的事，有时可能起到扭转全部战争局面的关键作用，胡家窝棚之战，就是这样的典型战例…。

当我讲到战斗英雄董存瑞举起炸药包高呼：“为了新中国，前进！”时，将领们个个神色凝重。

朱老总深情地说：“他喊出了我们共产党人为之奋斗了几十年的心声，为了建立人民的新中国，前进”。

夜深了，开国将领们走了。我久久不能平静，耳边不停地回响着朱德总司令那坚定有力的话语：“为了人民的新中国，前进！”

参加开国大典

一九四九年十月一日，我被推举为战士代表，参加在天安门广场上举行的开国大典。我的位置是在天安门广场正南端，可俯视全场的制高点——正阳门城楼上。

下午三时，毛泽东主席用他那高昂、嘹亮的湖南嗓音庄严宣布：“中华人民共和国、中央人民政府今天成立了！”整个广场顿时变成了欢腾的海洋，几十万军民群众欢呼着，跳跃着，象惊天动地的海洋，一浪高过一浪，经久不息…。此刻，我已同整个广场融合在一起，放声大哭，放声高呼，眼泪不停的涌出。“万岁，新中国！”“万岁，中华人民共和国”不停地高呼…。第二天，我的眼睛肿成一条缝，嗓子发不出来声了。

当看着第一面鲜艳的国旗——五星红旗冉冉升起，当聆听着中华人民共和国国歌《义勇军进行曲》庄严奏响时，我心潮起伏，思绪万千…。在日伪统治下，我这个当了十八年亡国奴的人，从来没吃过大米饭。因为当时不准中国人吃大米，谁吃谁是经济犯；中国人不能讲中国历史，谁讲谁是政治犯。我的一位老师，因为讲了华夏的三皇玉帝，被抓进宪兵队折磨二十几天，等出来时，一个才华横溢的精壮的汉子，变成度骨鳞鳞，弱不经风的呆傻之人；中国的学生每天须列队面向东南，给日本天皇三鞠躬。一次因为我没有必恭必敬地鞠躬，被学监、一个被中国地雷炸断一条腿的日本退伍兵发现，一口气打了我十几个耳光，昏死过去…。今天我们有了自己的国家了；中国人受人欺辱的日子一去不复返了。

阅兵仪式开始了，在雄伟的中国人民解放军进行曲中，步兵、骑兵、海军、炮兵、装甲兵、坦克兵、列成方阵，象钢铁洪流滚滚向前，十几架人民空军飞机飞过天安门广场，一时间飞机轰鸣，大地颤抖，这一切在向全世界宣告：中国人民从此站立起来了！面对着天安门，面对着飘扬的五星红旗，我跪在正阳门城楼上宣誓：亲爱的祖国，我的母亲，你的儿子我愿意为你献出自己的一切，直至生命。

从那天以后几十年中，我每当想到这伟大的时刻，无不心潮澎湃。“为了新中国”成为我一生工作生活的巨大动力。

战场创作鼓士气，屡受嘉奖

一九五O年，朝鲜战争爆发，美军在仁川登陆，将战火烧到鸭绿江南岸，直接威胁到刚刚成立一年的新中国，为了保家卫国，我报名参加了中国人民志愿军六十八军文工团。一九五一年七月入朝，一九五四年四月回国。在朝鲜无论是行军还是驻防；无论是炮火连天的战场，还是枪林弹雨的阵地上，到处都有我们文艺兵的身影。

（文工团员在朝鲜前线）

刚入朝第一年，我们基本上是分散到连队，随军做鼓动工作。那时的鼓动内容绝大多数是根据真人真事编写的各种形式的小节目，深受战士的欢迎。我到底创作演出了多少作品，现在是记不清了。有印象的如评书《出击》、山车快书《阻击手》、故事《奇袭》和行军鼓动快板《英勇奔前方，打死美国狼》…。由于工作突出，受到了几次嘉奖，被升为正排级。

编者按语：

二000年，《南京日报>在纪念志愿军抗美援朝五十周年之际，根据发现的一批朝鲜战地作品手稿，开始了寻找手稿作者的活动。在这批手稿中，有一件《立功光荣》的快板书，作者是赵玉秀。为此报社记者几番周折，在赵玉秀去世两个月后，找到其爱人夏纯瑾同志，进行电话采访，《采访录》刊登在当年十一月六日南京日报的《特别报导》版面上。

阵地宣传演出 荣立军功

深入到前沿阵地进行宣传鼓动，是我们经常性工作。记得第一次到前沿掩体去，是一位身经百战的老兵（其实比我大不了几岁）带我去的。刚接近前沿时，我们一会儿跳上战壕疾跑，忽而卧倒，忽而跳跃。一会儿又一下子跳回战壕，在齐腰的水中前行…。每到地面上，美国鬼子的机枪追着我们打，子弹嗖嗖地围着我们叫着…，明明才不到十分钟，我觉得象过了好几年，紧张极了。后来常去前沿阵地，也就不紧张了，反而有一种说不出来的胜利快感。

（文工团员在朝鲜前线）

前沿坑道掩体，有的距敌人只有几十米远。有的坑道只能容下几名战士，头都抬不起来。撞到这种情况，我就半坐半躺着给战士表演节目。先来段快板书，讲讲大好形势，战士们听得全神贯注；再唱段京韵大鼓《老班长智捉美国兵》，逗得战士哈哈直乐；山东快书《武松打虎》战士听得高声叫好…。最后和战士一齐高唱：“雄赳赳，气昂昂…”，外面枪声不断，坑道里情绪激昂。

我还把战斗英雄的事迹，战场上的形势，亲人的问候，新中国的建设成就…写成文章；编成小节目。画成漫画，糊在布上。把布裹在身上，带到前沿阵地上，挂在战壕壁上，办起《战地墙板》，深受战士的欢迎与喜爱。

（文工团员在朝鲜前线）

我当时觉得，自己所做的一切与每天、每时每刻都与死神打交道的战士来讲，真算不了什么。可是前沿的战士们一再向上级为我请功，后来，我也戴上了军功章，荣立三等功。

炮弹落舞台，双耳致聋

战争是残酷的，牺牲也是经常发生的。一天我们正在一个山坡上为一个即将出征的连队演出时，鬼子的一发炮弹落在舞台中央。当时我只觉得“嗖”地一声，心里喊道：“不好，炸弹！”紧接着一片寂静，没有一点声音。

不一会儿，呻吟声四起，我才醒过神来，看见刚才在舞台上唱歌的阿琴倒在血泊中。我冲过去，背起她向战地救护队跑去。阿琴站在炸弹爆炸波的死角里，身上虽然没有伤但炸弹炸起的沙子，在她后脑头皮上，打了许多小洞。因为演出需要女同志都留有长发。在清理他的伤口时，需要把打进洞里的头发一根根拔出来，每拔一根，就会发出一声惨叫。

（赵玉秀和阿勤在朝鲜）

我刚走出医疗队帐篷，战友黄修业冲我叫道：“老赵，你的腿在流血。”我低头一看，右脚的鞋里都是血，顿时，右腿不能动了，一屁股坐在地上。医生一检查伤口说：“小事一项，，一块炮弹皮，”于是对我说：“小伙子，咬一下牙，一下子就拿出来了。”没用麻药，就下手了。镊子在伤口里伸来伸去，找不到弹片，结果把我痛得死去活来。后来打麻药，扩大伤口，最后才在大腿骨头上取出来了那个小弹片。

（文工团员在演出间隙也参与救护伤员）

事后，我经常耳鸣，听力大减，发现是我的双耳的耳膜给震坏了，渐渐失去听力。于是就有了“聋子”的绰号，一叫几十年。对此我一点不反感，它常常让我回忆到面对死亡没有畏惧，没有犹豫，反而把牺牲当作光荣的时代，进一步加深了我对新中国的爱。

第三章 和平时期，垦荒岁月

– 1958-1966 《摘录》

建立保卫新中国要有流血牺牲，而建设新中国也需要牺牲和奉献，这是历史赋予我们这辈人的使命。

睡马厩搭马架子铺幸福路

一九五八年，我志愿报名参加东北垦区建设。四月初，我和其他四十几位战友，坐六天的火车，从中原徐州来到东北小镇密山。

下了火车又乘汽车，向400里外的迎门顶子（854农场部）开去。一路上非常颠簸，车开的很慢。半夜又抛锚，露营了一夜。直到第二天下午赶到迎门顶子。在路口，一个同志问我们“是六十八军吗？’’

“ 不要下车了，直接去一分场三队，路上有车在接你们。’’

车又向前开去。

天快黑了，路没有了，两台斯大林1 00号拖拉机在野地等着我们。在拖拉机的牵引下，汽车又慢慢开行。大约晚上八点左右，才到了三队。

三队其实只是个开荒点。只有一栋草房，一顶帐棚，一座马号，不到二十名转业的老铁兵。这是一个夏季与外世隔绝的孤岛。

当晚，我同几个年轻的战士，在马号上边搭了一层铺，睡在马厩里。

半夜下起了雪，北风呼呼声与喂马的吆喝声、马吃夜草的咀嚼声、马吐吐地打鼻声和战士的鼾声，奏响了一曲特殊的马厩交响乐。

第二天，天刚亮，吃完早饭，就开始了在垦区的第一次劳动。踏着白雪上山伐木和运输建房的木料；下草甸子割小叶樟作建房的草料；在家的铲雪平地整理建房地基，挖泥泡土为建房作准备…，一切都有条不紊地紧张进行着。只用了七八天时间，十几个能遮风挡雨的简易住房一一马架子建成了。我们也告别了马厩，住进了新家。

解决了住房问题后，六十几人全部投入紧张的春播之中。为了抢农时，日夜奋战。整地、选种、播种…”。一环环下来，半个月抢种了六千多亩小麦。

为赶在化冻之前把通往外面的道路打通，我们连续作战，又投入了修路的战斗。我们把整根树连在一起，上下两层，铺在沼泽地上，建成了有一公里多的木浮桥，又在山林中开辟了十几公里的大道。经过二十多天的紧张劳作，改变了三队建队以来的孤岛局面，与外部世界联成一体。我们做了一个牌子，立在道边，上面写着“幸福大道”。

短短两个月，全体战士都瘦了一圈，东北那凛冽的春风不但吹糙了同志们的皮肤，也把同志们的皮肤染成了古铜色。可是面对着新居，一排排整齐的马架子和那已嫩芽出土，一片绿油油的麦田，站在幸福大道上，豪情油然而生。我脱口而出：

搭马架伐木割草，

种小麦争分夺秒。

修大路风雨无阻，

立家园英雄建国。

巡迥演出坐牛车遇狼有惊无险

生产队都建在远离人群的偏僻的地方，交通闭塞。不但生活艰苦，工作繁重，而且听不到广播，看不到报刊。能看上一场电影，职工高兴得都象过大年。为解决文化生活极端贫乏问题，分场长杨琛同志找我，要我把六十八军文工团来的七个人组织起来，排演节目，开展文娱演出活动。我同战友商议后，结合全国大跃进的新形势和生产队的实际，编排了能演一个半小时的歌舞，语言类节目。用分场给我们的一套锣鼓、两把二胡、一根笛子、一副快板，在三队开始了我们的首场演出，然后分场演出，受到领导和群众的热烈欢迎和好评。

分场领导当场决定，拨给我们一台牛车，拉着乐器和演员到各生产队巡回演出。我们发扬了部队文艺兵的好传统，全心全意为职工演出。有时为使三班倒的同志都能看到演出，我们也来个三班倒。一个连队有时连演三场，保证不漏一个同志。受到了各级领导，各队职工家属的高度赞扬，名气也越来越大，还受邀到各兄弟分场演出。

有一天，我们在五队演出完已到半夜，乘着牛车慢悠悠地回三队，被夏日那暖洋洋的晚风轻轻吹拂着，同志们大都睡着了。这时队里唯一的女性张淑雁同志推醒了她的爱人丁继昌同志说：“快看，萤火虫，北大荒的萤火虫可真大呀！”老丁睡眼朦胧地看一下，刚说：“什么萤火虫．．．．．．”猛地睁圆了眼睛，大叫道：“狼——”。大家惊醒了，在昏暗的月光下，看到两只硕大的野狼，不紧不慢地一步不拉地跟着牛车，夜色里狼的眼珠发出阴森森的绿光。

这时大家有些紧张，因为牛车上连根木棒都没有。我知道，狼怕声响，怕火光，就大声说：“敲打起来…”，我操起锣，当当地敲晌，孙鹏打起鼓，咚咚咚。一通急急令，狼停止了前进。坐在地上望着牛车，离我们越来越远 …… ，大家松了口气。可是锣鼓一停，它们就加快步伐，追赶上来，看来大有决一死战不可。我们又使劲敲打一通，它又坐下望着我们一动不动，只要锣鼓一停，它们立即前行……。这样反反复复多次，狼步步逼近，离我们牛车不到二十米了。

就在大家十分紧张时，张淑雁又大叫：“快看，车前方也有狼…”，我心中一惊，急忙回首去望，一颗悬着心一下子放了下来，那是三队食堂的灯光，大家也都欢呼“到家了——”。

回头一望，那两只狼不知什么时候不见了。黄修业长出了一口气说到“感谢五队的狼送了我们一道儿。”

第二天，分场领导知道了此事后，立即给我们演出小分队配发了一只口径7.62水连珠骑步枪，带十发子弹。不过，自从配备了步枪后，再也没有撞上狼，直到九月份，演出小分队解散。我们七个人全部调到总场文工队。

（演出剧照）

下排水工地、上伐木点职工演员心连心

排水治涝是开荒的关键环节。夏季沼泽地人、机进不去，每到数九寒天上大冻，农场就要组织成千上万的人齐上阵，掀起排水会战高潮。我们文工团也要下到各个排水工地去慰问演出。

一次，我们正在排水工地上的职工宿舍内化妆，只听到一阵轰轰破冻土的炮声，接着咔嚓一声，职工宿舍—半地下室的地窖子顶棚被一块几十斤重的冻土块砸了一个大窟窿，落在床铺上，钻进来的冰雪落在炉盖上吱吱作晌，’把我们着实吓得不轻。

演出就在宿舍外面的空地上，三九天滴水成冰，野外草甸子的气温在零下30度左右，很冷。虽然演员的演出服很单薄，但表演却十分认真投入，职工看得津津乐道，不时高声叫好……。

演员一下场，一些老工人就把自己穿的大衣，羊皮袄脱下来，给演员裹上，用狗皮帽子给演员捂上；有的老工人，端着甜甜的热姜汤对演员说：“快喝，暖暖身子。”……这不只是几件大衣，几碗姜汤，这是工人们对我们演出工作的高度肯定与奖赏，工人与演员心连心。

当时上山伐木是冬季生产的主要内容，上山到伐木点去演出也是我们文工队的重要任务。

记得1960年冬，我们文工队大部分人因口粮不足，副食奇缺，营养不良患上了浮肿病。浑身无力，到伐木点演出，上山是一步一喘。

在炮手营伐木工棚里，伐木工在大铺上坐着，半躺着，看我们在工棚狭窄的过道里演出节目。在演出间隙，有的演员饿了，就把在路上撸的柞树叶放在嘴里嚼着。伐木工人和干部是看在眼里，记在心上。

第二天，我们下山时，全体伐木点的工人出乎意外列队在雪道两边。干部同炊事班班长搬出两盆炒好的黄豆说：“你们带着病，饿着肚子，到深山老林里为我们演出，我们很感动。这二十斤黄豆请你们一定收下。这是伐木点全体工人一致意见，炊事班长连夜炒好的。”我们知道，伐木是重体力劳动，农场对上山伐木工人每月只增加三斤黄豆口粮，为此我们表示不能收。

这时，一位年纪挺大的老工人大声喊：“你们要瞧得起我们这些伐木的爷们，就收下我们这点心意，别嫌少！”

那年月，有钱也买不到粮食，一把米可救人一命啊。

风轻轻地吹，雪花轻轻地落，演员和工人们饱含着热泪，紧紧抱在一起……。

于是我代表文工队全体演职员，收下了这二十斤炒好的黄豆，向伐木点上的工人们深深地鞠了个躬，从心底发出一声呼喊：“谢谢！我最亲爱的战友——工人老大哥！”

（演出剧照）

通宵演出 盛情招待 不见夜归人

一九六四年春节，农场派我们到宝清县朝阳公社黎明大队去慰问演出。

晚上六点半准时开演，两个小时的节目演完了，社员们不走，齐声喊：“再来一个”，呱呱的拍手掌，于是加演了几个节目，宣布了几次“演出到此结束，祝乡亲们晚安。”但是乡亲们不但不离场，反而喊声更高，手掌越拍越有劲。经向公社大队干部一了解，方知道：这里农民过节有通宵看二人转，听评书的习惯 ，不过午夜不能散场。

经过紧张商量后，通知大家，把压箱底的东西全搬出来，准备演通宵。象乐器：板胡、二胡、笛子、洋琴、小号……每样都演奏几段；单口相声、对口相声l化妆相声、双簧，一个段子接一个；男高音、女高音、小合唱、表演唱……群众高声叫好，每个节目不返两次台，群众不依不饶。尽管我们一个个累极了，困极了，可老乡男男女女老老少少，一个个精神抖擞，兴高采烈，也喝彩一个晚上。一直演到凌晨3点多了才散场，老乡大呼过瘾。这前前后后有八个多小时，是我经历的时间最长的一次演出。

演出结束后，收拾完舞台、道具、器乐、服装，老乡们却不让我们走，拿出来早已准备好的香喷喷的酸菜炖白肉、血肠，热乎乎的开花大馒头，又捧出自己烧的度数很高的大高粱酒，表示吃不好、吃不饱，喝不够不许走。这顿盛宴又吃近两个钟头，酒足饭饱，才乘车回场。

那一年雪特别大，在五分场那个风口的地方，汽车是在两面雪墙的胡同中颠簸行进，有时把人颠得很高，摔下来屁股生疼。由于太累了，加上烈酒的作用，同志们一上车，都裹紧大衣，扣紧帽子，呼呼大睡一道儿。早上七点多到了场部，卸完车同志都回去休息了。

上午八点多钟，文工队指导员马灿州同志的爱人牛广珍老师找到我问：“老马到哪里去了——，这时，我才发现，把指导员丢了，立即组织人员沿路去找……。

在五分场那风口不远的地方，只见马指导员披着大皮袄，哼着小曲，慢悠悠地走来，我心里一块石头落了地。一问才知道，今早他坐在车厢后角里，睡着了，过雪胡同时，车一下子把他颠出了车，颠到雪墙上面，砸了个雪窝。马指导员在雪窝里安安静静地呼呼大睡，直到大天亮。

事后很久，当人们说起这件事时，马灿州同志总是笑着说：“那多亏了老乡的烈酒，真烈！”